ПАНОРАМА «ОБОРОНА СЕВАСТОПОЛЯ»

Панорама «Оборона Севастополя» — монументальный исторический памятник, увековечивший героизм защитников Севастополя во время Крымской войны 1853—1856 гг.
Исторической основой его создания послужили события обороны города в период Крымской войны 1853–1856 гг. между Россией и созданным против неё военным союзом, куда входили Турция, Великобритания, Франция, королевство Сардиния (Италия). С осени 1854 года главные усилия союзников сосредоточились в Крыму с целью уничтожения Черноморского флота и его главной базы – Севастополя. Оборона города продолжалась с 13 (25) сентября 1854 г. до 27 августа (8 сентября) 1855 г. За это время неприятель предпринял шесть бомбардировок города и два штурма. Стойкость защитников Севастополя потрясла весь мир.

50-летие обороны Севастополя 1854 – 1855 гг. широко отмечалось в Российской империи. Был создан Комитет по восстановлению памятников Севастопольской обороны под председательством великого князя Александра Михайловича. В 1901 году Комитет принял решение о создании Панорамы, которая должна отразить «важнейшие события Севастопольской обороны» и увековечить память героев. Заказ на создание Панорамы в 1901 году получил художник Ф. А. Рубо.

Франц Алексеевич Рубо (1856—1928), выдающийся русский художник-баталист, мастер панорамной живописи, академик Петербургской Академии художеств. Будучи французским подданным, он почти не знал земли своих предков. Прожив почти всю жизнь в Мюнхене, Рубо посвятил Германии, как и Франции, лишь несколько пейзажных полотен. Все его творчество связано с Россией и ее героической военной историей. В 1901 году в одном из писем он сам определил свою творческую принадлежность: «Хотя я и не русский подданный, родился и жил более 22 лет в России, где получил свое образование … Я исключительно всегда пишу картины из русского быта и русской боевой жизни, по всем этим причинам меня следует считать русским художником».
Родился Франц Алексеевич Рубо 3 июня 1856 года в Одессе. Среди многочисленных иностранцев, населявших Одессу, были артисты, художники, ученые, но больше всего коммерсантов. Одним из таких переселенцев и был отец будущего художника, мелкий коммерсант, приехавший из Марселя и до конца дней живший в России. В 1865 году девятилетний Франц Рубо был определен в школу рисования и черчения, открытую в том же году Обществом любителей искусств. Среди преподавателей школы были известные архитекторы и художники. Окончив школу, он мечтает продолжить образование и в 1878 году уезжает в Мюнхен и поступает в Баварскую академию художеств в класс польского живописца-баталиста Ю. Брандта.

Живя и учась за границей, он ежегодно приезжал на родину и всякий раз обязательно посещал Кавказ. Художника волновала могучая природа Кавказа, он пишет этюды, делает бытовые зарисовки, которые затем использует для работы в своей мастерской в Мюнхене.

По окончании академии в 1883 году он получает заказ на создание 17 картин для Тифлисского военно-исторического музея «Храм Славы». Картины, написанные в разные годы в течение почти 10 лет повествуют о важнейших событиях 200-летней войны на Кавказе и о среднеазиатских походах русской армии. На тему одной из картин серии художник создал свою первую панораму «Штурм аула Ахульго» (1888 г.), которая открыла новую страницу в его даровании. К этому времени в западноевропейском искусстве панорама как вид монументальной живописи достигла расцвета. Ее изобретателем считается шотландский художник Роберт Баркер, который в 80-е годы XVIII века создал круговое изображение родного города Эдинбурга, которое было написано акварелью на бумаге, наклеенной на холст.

Первая панорама Ф. А. Рубо демонстрировалась в Мюнхене и Париже и принесла ее создателю заслуженную славу: он был удостоен звания профессора Баварской академии художеств и ордена. Молодому художнику представлялась возможность повезти свое произведение в Берлин и Вену, но он отказался, надеясь показать его в России. В 1896 году панорама «Штурм аула Ахульго» была выставлена в Нижнем Новгороде на Всероссийской промышленно-художественной выставке, где для нее был выстроен специальный павильон по проекту архитектора В. В. Шене. Панорама воспроизводила один из решающих эпизодов Кавказской войны - взятие русскими войсками резиденции Шамиля в селении Ахульго 22 августа 1839 года, привлекла всеобщее внимание и вызвала восторженные отзывы. Известный художник Н. Н. Каразин назвал ее «чудом искусства». И когда в августе 1901 года встал вопрос о создании панорамы «Оборона Севастополя», заказ был передан Ф. А. Рубо как «известному мюнхенскому художнику».

Работа очень увлекла художника и 15 октября он приехал в Севастополь. Здесь Рубо тщательно ознакомился с материалами и архивными документами, собранными в музее Севастопольской обороны, прошел по местам бывших боев, осмотрел расположение оборонительной линии. Известно, что в Севастополе Рубо встречался с участниками и очевидцами обороны. Особенно важной для него была встреча с генерал-лейтенантом Ф.Э. Келлером, который 6 июня 1855 года (этот день отображен в панораме) участвовал в ожесточенной схватке с врагом, решившей исход сражения.
Для создания этюдов и зарисовок в распоряжение художника было выделено обмундирование и оружие периода обороны, а в качестве натурщиков привлекались около двух взводов пехоты и отделение матросов. Одетые в форму того времени, солдаты и матросы не только позировали художнику, но и изображали отдельные моменты боя, работу у орудия, штыковую атаку, переноску тяжестей и т. п. Рубо широко пользовался фотографией, фиксируя отдельные моменты, а также делал зарисовки с натуры.

Здесь же были сделаны контурные рисунки и эскизы композиции панорамы. Один из них - «Портрет двух офицеров». Слева в белом кителе - капитан 2 ранга в отставке Н. И. Костомаров. В период обороны лейтенант Костомаров командовал знаменитой батареей его имени впереди 4-го бастиона, которая подвергалась ежедневно такому обстрелу вражеской артиллерии, что могла действовать, как вспоминают очевидцы, только до полудня. К этому времени все орудия батареи были обычно уже сбиты, и их приходилось восстанавливать до следующего утра. Несколько раз распространялся слух, что Костомаров убит, но он остался жив. А в 1901 году в качестве начальника музея Севастопольской обороны оказал большую помощь Рубо в подборе нужных материалов.

Написав около 50 этюдов, Рубо выехал в Петербург, где в течение месяца создал эскиз будущей панорамы. Художник выполнил его тушью тонкой кистью на бумажной полосе длиной 11,5 метра и шириной 1,08 метра. В январе 1902 года эскиз был выставлен для обозрения в Зимнем дворце в Петербурге, привлек внимание военных специалистов, участников обороны, художников.

Рубо охотно принимал все дельные советы, но решительно возражал против того, чтобы выделить тех или иных генералов. В панораме, считал художник, следует изобразить один, самый яркий, по его мнению, день обороны - отражение штурма 6 июня 1855 года и показать зрителю события этого дня с Малахова кургана.
5 февраля 1902 года эскиз панорамы был утвержден. Собрав все необходимые сведения и проведя огромную подготовительную работу, Рубо уехал в Мюнхен, где с помощью своих коллег, художников Щенхена, Мерте и Фроша, а также 20 студентов Баварской академии около двух лет напряженно трудился над созданием панорамы.
Работы велись в предместье Мюнхена в специальном павильоне, построенном художником на собственные средства. Холст для живописного полотна шириной 6 метров был выткан в Брюсселе на фабрике Моммена и подвешен в павильоне на деревянном кольце диаметром 36 метров. Нижнюю часть холста прикрепили к тяжелому железному кольцу того же диаметра, чтобы создать нужное натяжение ткани. На цементном основании павильона но окружности проходили рельсы, по которым перемещались рабочие площадки художников. Лестницы и подвесные беседки помогали им передвигаться по огромному полотну панорамы.

Вначале художники нанесли на холст рисунок (в соответствии с утвержденным эскизом), а затем приступили к работе красками. Пейзажная часть панорамы была выполнена Леопольдом Шенхеном. Рубо осуществлял общее руководство работой и сам писал все наиболее сложные места.
Летом 1904 года панорама была закончена. Живописное полотно навернули на деревянный вал длиной 15 метров, сечением один метр, и поместили на двух сцепленных вместе железнодорожных платформах. В отдельном вагоне привезли модели предметного плана, весившие одиннадцать с лишним тонн. К этому времени в Севастополе по проекту инженер-подполковника Оскара Ивановича Энберга было построено специальное круглое здание с классическим порталом, облицованное инкерманским камнем. Купол поддерживался стропилами из литой стали общим весом 52,4 тонны. На крыше здания имелась небольшая площадка для осмотра города и окрестностей. В разработке проекта принимал участие известный архитектор Валентин Августович Фельдман.
3 сентября 1904 года Ф. А. Рубо с помощью своих учеников, впоследствии известных мастеров М. Грекова и М. Авилова приступил к подвеске картины и установке предметного плана. Художник проверил на месте общий цветовой строй картины, а затем «списал» предметный план с живописным полотном.

В ноябре 1904 года панорама была установлена.

Размер картины составлял 14 на 115 метров, натурные макеты занимали площадь 900 кв.м. Стоимость здания оценивалась в 115 000 рублей, картины – 85 000 рублей. Картина была укреплена на специальных подвесах и не прикасалась к стене. Свет поступал через большое кольцевое окно в крыше и отражался на картину полотняным рефлектором, укрепленным под потолком. Нижним краем картина сливалась с предметным планом, доходившим до подножия смотровой площадки, расположенной в центре помещения. На предметном плане Рубо поместил натуральные пушки, ядра, укрепления, макеты сооружений, фигуры людей.

Из Петербурга прибыла комиссия, но принять картину отказалась. От Рубо требовали исключить из композиции фигуру адмирала П. С. Нахимова и показать вместе него главнокомандующего князя М. Д. Горчакова, которого в день сражения 6 июня на Малаховой кургане не было. Предлагались и другие подобные «поправки».
После этой комиссии приехали еще три, но и их требования Рубо выполнить не согласился. Наконец 14 мая 1905 года, в обстановке назревающих в стране и, в частности в Севастополе, революционных событий, четвертая комиссия вынуждена была принять и открыть панораму, а 27 мая 1905 года панораму открыли для всеобщего обозрения.

Весной 1909 года картину свернули и увезли в Петербург для показа царю. Сам Николай II не рискнул ехать в революционно настроенный Севастополь, а решил под благовидным предлогом вывезти из города панораму и заставить Ф. А. Рубо внести в нее угодные правительству изменения.

Для временной установки масштабного живописного произведения неподалеку от Зимнего дворца, на Марсовом поле, специально отстроили деревянный павильон. Перед открытием царь в сопровождении свиты посетил панораму. Художнику было высказано неудовольствие по поводу нарушения им «высочайше одобренных и установившихся Официальных понятий». Имелось в виду, что вопреки желанию царя и других августейших особ, в панораме слишком много солдат и матросов, имеющих портретное сходство с героями обороны; опять встал вопрос о Нахимове. Сколько ни пытался Рубо доказать, что пользовался самыми достоверными источниками, ему дали понять, что если он не подчинится, то изменения внесут без него и в дальнейшем в его услугах вряд ли будут нуждаться. Пришлось фигуру П.С.Нахимова закрыть облаком дыма, снять портретное сходство некоторых героев. Однако князя Горчакова Рубо все-таки не нарисовал.

Когда Панорама по возвращении из Петербурга второй раз устанавливалась в павильоне на Историческом бульваре, оказалось, что необходимо вырезать большой кусок холста с осыпавшимся красочным слоем и заменить его вновь написанным фрагментом. Для выполнения работ  Рубо вновь прибег к помощи Авилова, Безродного, Добрынина, Ахикьяна, Лучуна и Мартыщенко.

В годы Гражданской войны и военной интервенции панорама несколько раз закрывалась. Осенью 1918 года интервенты Антанты намеревались забрать и вывезти панораму во Францию, но этому помешали рабочие Корабельной стороны.

 

В первые послевоенные годы встал вопрос о восстановлении панорамы. Обследование полотна показало, что полная его реставрация невозможна из-за слишком больших повреждений и утрат. Оставался единственный путь: по сохранившимся фрагментам, авторским эскизам и фотографиям создать новую панораму.